• 遇到Dalek,我始终觉得是一个循环的结果:从Faust今年的新专辑,到Faust与Dalek的crossover旧作,然后再到Dalek今年的新作,最后是一发不可收拾地回溯Dalek的旧作。从一个怪胎乐队,到另一个怪胎乐队,难得的是一路的精彩。

    Dalek这个新泽西怪胎Rap组合的历史,请自行Google搜索。他们那些不按常理出牌的音乐,听起来十分过瘾。只要是个对噪音、实验Hip Hop感兴趣的乐迷,你根本无需再翻查他们的旧账就会爱上这个乐队。

    04年出版的“Absence”风格粗糙、黑暗,充满“地下音乐”气息,但其实已经是他们的第四张专辑了。纵观他们的作品,哪怕是09年的新作“Gutter Tactics”一样脱不了这种Underground Hip Hop的地下气息。然而他们与一般的Underground Hip Hop不一样的地方,是他们在Hip Hop/Rap中融入了更多噪音和工业声响,同时更敢将采样声响扭到最大,以至于有时候你甚至分不清音乐与Rap的主次位置。当然,他们更喜欢将Hip Hop除节奏以外的音乐全部拆去,然后大量加入各种噪音声响。粗听起来,Dalek的音乐十分吵,且杂乱无章。除了那还算押韵的Rap外,其他完全无章可循。他们随意得带点即兴的拼贴手法本身已经充满暴力感,再加上从Industrial Rock和EBM取材而来的声响采样,过量的噪音采样的随意搭建,作品的音乐形态往往会达致一种“过载”的状态。而在“Absence”中Dalek更进一步放大Hip Hop节奏的低音,强而有力的节奏拖动着过载的声响结构碾压横行——每首作品都像是一台超载的重型货车在失控狂飙,怒火街头,遇神杀神。

    对于Hip Hop这种建基于黑胶唱片Cut & Paste艺术的音乐形式,虽然在Underground Hip Hop界不乏各种充满流氓气息的危险分子,但Dalek依然可说是其中的暴力激进派——街头痞子气息与工业噪音的反社会情绪一经结合,街头势力势必演变成反社会街头暴动。难得的是从98年至今,他们竟然十多年如一日地坚持这种愤怒。特别是在工业噪音早已销声匿迹的今天,这种坚持甚至已经可以被认为是工业音乐精神的另一次重生。